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音響論壇 193期 2004/ 10月號   器材評論 - 廖斐森

百鳴音響  編整

輸出變壓器復辟首部曲

Graaf GM 50B真空管綜合擴大機

在廣大的中頻段 GM 50B 的細節是相當豐富的，能輕鬆呈現諸如吉他的撥奏、管樂器的按鍵、鋼琴的彈奏等畫面，儘管不是那麼地火熱直接，但生動的演奏表情無疑具有高度的音樂感染力。

       於1984年開發出第一部 OTL/OCL 設計 200瓦擴大機 GM 200，並於1985年正式成立的 Graaf 公司已經快滿 20歲了，對於任何行業來說這都是值得紀念慶祝的日子。目前還沒有聽聞 Graaf 是否有意推出任何「20週年紀念機種」，倒是在這 20週年的前夕，他們有了出人意表的產品震撼上市—那就是該廠第一部「非 OTL設計」的真空管擴大機，也是本文的主角 GM 50B！

輸出變壓器代表與高傳真無緣？

       真空管是高壓、低電流工作的元件，但現代喇叭卻幾乎都是基於低壓、高電流的設計，為了跟喇叭達成良好的阻抗匹配以求順暢驅動，傳統真空管擴大機都必須在輸出端利用輸出變壓器來降低輸出阻抗。雖然輸出變壓器可以隔絕直流，對於喇叭有絕佳的保護效果，但是一談到音質，大多數音響玩家總是認為它會帶來負面的影響。確實，輸出變壓器的製作一直有幾個困難點很棘手。首先是輸出變壓器初級會有直流通過，因此會產生磁蕊的磁飽和而發熱且降低效率；其次，輸出變壓器的低頻很容易因磁飽和而衰減，高頻部分的延伸如果繞線技術與材料不佳，更是容易受到侷限。於是，一般輸出變壓器最大的問題，就是高低兩端的延伸受到很大的壓縮，從現代音響高傳真的角度來看這當然是不行的。在相關材料與技術無法突破，或者需要極高成本才能達到高品質的情況下，OTL（Output TransformerLess，無輸出變壓器）成了許多高級管機研發的方向。

        有些廠家對於 OTL 還不滿意，還想進一步除去對音質也很有影響的交連電容，像 Graaf 就是這樣對音質「吹毛求疵」的廠家，前面提到早在1984年就推出他們第一部正式創業之前的作品OTL/OCL（Output CapacitanceLess，無交連電容）管機 GM 200。其實，富有創新精神的Graaf所採用的 OTL 線路還跟一般廠家常用的 SEPP 單端推挽方式不同，而是率先採用一直都還沒有人正式量產化的 Circlotron 線路。透過 OTL/OCL 設計，Graaf將真空管擴大機的性能推展到極致，以當家的 GM 20 與 Modena 後級為例，頻寬竟然能達到 1Hz-350kHz 的驚人數據，使得 Graaf 在高級音響圈擁有了屹立不搖的地位。您知道 Graaf 有什麼含意嗎？原文是義大利文「Gruppo_Ricerche_Audio_Alta_Fedelta」五個字的字首，翻譯成英文就是「Audio Hi-Fidelity Research Group」高傳真聲音研究小組的意思。從 Graaf 製品的聲音表現，你必須承認這是一家很名符其實的公司。

絕不對聲音輕易妥協的Graaf

       前面已經說過，GM 50B 這部擴大機最受矚目的焦點，就在於它是一向打著 OTL（甚至還加上 OCL）旗幟的 Graaf 首部非 OTL、採用輸出變壓器的製品。像 Graaf 這樣一家以 OTL 創業、凸顯品牌特色的音響公司，怎麼會在接近創業二十週年之際「突然」推出使用輸出變壓器的真空管擴大機呢？過去 Graaf 對聲音素質的要求與產品的音響性能表現有目共睹，種種創新的線路設計與作法也常讓人眼睛一亮，而現在它竟然「走回頭路」推出傳統配備輸出變壓器的真空管擴大機，實在是讓人十分錯愕且訝異不已。不過，從另一個角度思考，既然 Graaf 絕對不是輕易會對聲音表現妥協的廠家，如今竟然啟用一般認為會影響真空管擴大機音質、「萬惡之源」的輸出變壓器，那豈不是表示 Graaf 已經找到了與輸出變壓器「和樂相處」之道？這麼說來，這部 GM 50B 的聲音表現應該是很值得期待的。再說，GM 50B 的頻寬雖沒有「前輩們」1Hz-350kHz 那麼神奇，10Hz-100kHz 的數字在有輸出變壓器的管機也算是破紀錄了。

         不只內在，GM 50B 的外型設計也和 Graaf 以往的產品有不小的差異，不像幾部後級採用真空管外露的型態，而是採用方方正正的機箱造型（但是和法拉利跑車同等級的烤漆還是賦予極高級的質感）。GM 50B 風格簡潔的面板厚達 15mm，左側有一個超大的顯示窗，透過水晶玻璃可以看見裡面做工精緻的電路板與發出溫暖光芒的真空管，訊源切換的觸控按鍵大型的音量旋鈕質感非常好，還附有遙控功能讓用家輕鬆進行開關機、訊源切換、靜音與音量控制。轉到背面觀察，GM 50B 備有六組輸入（其中兩組可採平衡輸入）與兩組錄音輸出，至於喇叭端子當然是大型優質的 WBT 製品。

真正全平衡式放大線路

       打開機蓋，可以發現從輸入到輸出端採完全全平衡電路結構的 GM 50B，零件雖然要比一般多了一倍，但整體的佈局仍是相當簡潔整齊，除了電源與輸出變壓器與主電路板外，最引人注目的是架高連接於背板的輸入與音控線路板，附馬達的音量旋鈕以長連桿連結到前面板的音量旋鈕，顯然是為了讓信號的路徑盡量縮短。上方這塊電路板的作用是增益調整與阻抗匹配（有兩根 6922），隨後聲音信號向下送入主電路板，透過兩級串接的差動放大（同樣採用 6922，第二級差動放大為功率輸出之驅動級），再送入兩聲道各一對配備自動偏壓的 KT88 推挽運作。廠方說整個線路最特別之處，在於輸出變壓器的次級端採用了中線接地，如此不但能讓 GM 50B 得到真正的全平衡輸出，也能架構真正平衡式的負回授電路，同時取得兩個比較點，讓電路運作更精準、線性且穩定。

整體的內部佈局相當簡潔整齊，最引人注目的是架高連接於背板的輸入與前級音控線路板，上方這塊電路板的作用是增益調整與阻抗匹配（用兩根6922），隨後聲音信號向下送入主電路板。

       另外，還有一個特別之處，是四支大型的 KT88 功率管都各自使用了連接有彈簧的「帽子」像架帳棚般往兩邊拉住固定，應該是Graaf在調音階段加上的手法。當然，採用了輸出變壓器的管機，輸出變壓器是攸關音質的最重要元件，GM 50B 配備的是跟電源變壓器同廠的 TE audio 製品，從外表看起來沒有特殊之處，但實際使用時發現它的發熱量很低、也沒有什麼震動，可見絕對是「金玉其內」的製品。這顆輸出變壓器的次級圈僅有一組6歐姆抽頭，適合搭配的喇叭阻抗範圍是 4∼8 歐姆，當然，跟 6歐姆喇叭應該能有最佳的搭配。

四支大型的KT88功率管都各自使用了連接有彈簧的「帽子」像架帳棚般往兩邊拉住固定，應該是Graaf在調音階段加上的手法。

       由於廠方對於 GM 50B 的設計特徵並沒有作太多說明，在此我們就直接把 GM 50B 接上系統聆聽，實際體驗它是否能維持 Graaf 一貫的傳統、散發獨特的魅力吧。筆者試聽時使用的訊源是 Marantz 最新的 SA-11S1 SACD/CD 唱盤（以平衡輸出與 GM 50B 連接，使用 Xsymphony magum opus 的平衡線），主要搭配的喇叭有 Zingali Home Monitor 115-Ⅱ 與 PMC LB-1 Signature 兩對。前者一方面是由於 Zingali Home Monitor 系列原本就是 Graaf 調音時的參考喇叭之一，另一方面可藉由 Home Monitor 115-Ⅱ 的高效率檢驗 GM 50B 的細節重現與細微動態描繪；至於 PMC LB-1 Signature 體積雖小，但實際上並不容易推好，不安好心的我確實有意考驗 GM 50B 的暫態反應與低頻壓榨能力。

採用了輸出變壓器的管機，輸出變壓器是攸關音質的最重要元件，GM 50B配備的是跟電源變壓器同廠的TE audio製品，實際使用時發現它的發熱量很低、也沒有什麼震動。

空間感描繪能力驚人

       首先接上的喇叭是 Zingali Home Monitor 115-Ⅱ，在沒有播放音樂之前先扭大音量，耳朵貼近 Home Monitor 115 的大號角與低音單體仔細聆聽，發現 GM 50B 的嘶聲十分輕微、背景非常寧靜，這代表了 GM 50B 有機會呈現更豐富的細節與更澎湃的動態，對於管機來說這種「寧靜度」的性能可要比晶體機難多了。接連播放了幾張編制與類型都不同的片子，原本是打算探索 GM 50B 在高低兩端的延伸，是否確實如同廠方規格標示那麼「漂亮」。結果如何呢？暫且不說，因為我有更重大的發現，當播放的軟體越多，就越讓我對 GM 50B 描繪重現不同錄音現場空間感的能力感到訝異！大多數擴大機只要能清楚顯現樂器物件的遠近、充分傳達堂音的豐富，就能稱得上空間感相當卓越了；但是 GM 50B 的表現不只如此，它可以進一步解析空間的大小、形狀甚至是壁面的吸音與反射情形。您去搶購 Mercury Living Presence 系列的 SACD 沒？第一批推出的片單中，我最鍾愛的是 Starker 演奏的巴哈無伴奏大提琴組曲以及大提琴與鋼琴之奏鳴曲，錄音的設備與地點是完全相同的，但卻是前後三年間分多次、多天錄製，即使只是播放 CD 層，GM 50B 也能把不同時間錄製的堂音變化與空間差異清楚描繪，實在很不簡單。

       這說明了什麼？GM 50B 高低兩端的頻寬延伸當然一點問題都沒有，尤其是在極高頻部分，如果不是具備優異的性能，如何能把錄音空間的環境寫實地呈現在眼前？Starker 演奏時大提琴琴弦震動與琴身共鳴的飽滿，以及綿延不絕的張力與細膩無倫的情緒起伏，則對於 GM 50B 的低頻控制力做了背書。GM 50B 的音場是相當透明無染的，幾張 Mercury Living Presence SACD 老錄音的母帶嘶聲顆粒浮凸，Starker 演奏第三與第四號組曲時輕微的呼吸聲清晰可辨，活生生的表情帶來更為逼真的現場感。播放 Sara K.的「Water Falls」，融合民謠與爵士的吉他演奏清脆明快，Sara K. 的歌聲充滿能量與勁道，中高頻的飽滿凝聚讓人印象頗佳，小音量時鮮明的動態是另一個優異的特性。GM 50B 的速度感不是特別快，但它絕對不是溫吞遲緩的老式管機，即使是播放宇多田光之類的流行樂曲，都能有俐落乾脆且衝擊力道十足的爽快。如果不是低頻稍微軟調一點，你可能還聽不出來是管機呢。

中高頻質感迷人

       不過，話說回來，只要一聽到 GM 50B 演奏的小提琴在高頻段的細膩傾訴，還有爵士樂套鼓嗤嗤喳喳的飄逸殘響，你會同意 GM 50B 的高頻質感確實迷人。在廣大的中頻段 GM 50B 的細節是相當豐富的，它有辦法輕鬆呈現諸如吉他的撥奏、管樂器的按鍵、鋼琴的彈奏等畫面，儘管不是那麼地火熱直接，但生動的演奏表情無疑具有高度的音樂感染力。低頻部分，GM 50B 很擅長於大鼓敲擊的彈性勁道，類似大提琴撥奏明快清晰的要求，對 Zingali Home Monitor 115-II 十五吋低音單體的掌控則不是絕對輕鬆自在。換上效率低上一大截（87dB相對於 98dB）的 PMC LB-1 Signature 又如何呢？雖然 GM 50B 50W+50W 的輸出功率實際上低於 LB-1 Signature 60∼250W 的建議功率，但是在本刊七坪大的聆聽室裡面倒是還應付自如，呈現寬深精準的音場、浮凸紮實的音像與精準快速的暫態反應，充分顯露小型鑑聽喇叭的風貌。對了，剛開機的時候 GM 50B 會先進入靜音狀態，幾十秒後等真空管稍稍熱機之後才會接通喇叭，不過您可別以為這已經達到 GM 50B 的穩定工作狀態；跟絕大多數擴大機一樣，GM 50B 也要開機至少一個小時以上才能盡顯實力，尤其是中頻與中低頻的厚度。

Mercury Living Presence系列終於發行SACD了。首先是價格超級便宜，當成CD買都划算；其次，SACD層採用3 Channel收錄，精確重現「三支麥克風」的傳奇。其中這兩張一套Starker演奏巴哈無伴奏大提琴組曲以及大提琴與鋼琴之奏鳴曲，更是經典中的經典。由Mercury當家錄音師Harold Lawrence與Robert Eberenz操刀，透過近距離收音將Starker的高超技巧與動人詮釋完整收錄下來，SACD提供了更豐富的細節與更綿密的質感。（Mercury 470 644-2 MSA，環球）

不是 OTL 的 Graaf！

       在過去幾十年間，輸出變壓器對真空管擴大機而言，一直是個令人又愛又恨、爭議不休的元件，有些廠家堅持它是「萬惡之源」絕對不用，又有些廠家接受它是「必要之惡」而致力於改善輸出變壓器對音質的負面影響。從好的角度看，輸出變壓器能阻隔喇叭傳回的反電動勢，使得擴大機能更輕鬆面對喇叭阻抗曲線高高低低的起伏變化，只要能夠提供寬廣的頻寬、凝聚的能量與精準的相位，誰說輸出變壓器對於真空管擴大機絕對是十惡不赦、務必除之而後快的元件呢？不是 OTL 的 Graaf，對於初次聽聞的音響玩家一時之間或許不太容易接受，但是別忘了 Graaf 有 Giovanni Mariani這 樣經驗老到、技術超群的廚師為你掌廚，即使是平凡無奇、乍看之下與他人作法沒兩樣的家常菜餚，也能烹煮出不同凡響的超級美味呢！放開心胸，不受固有成見的束縛，你才能享受更多意外的驚喜與美好！

焦點 ‥

Graaf 首部非 OTL 設計的真空管綜合擴大機，雖然使用了輸出變壓器，但高低兩端的頻寬依舊寬廣。GM 50B 具備優異的極高頻延伸，不僅讓樂器人聲的質感更為細膩醇美，對於錄音空間感的描繪能力尤其讓人印象深刻。

搭配建議 ‥

GM 50B 聲音整體的平衡度相當好，也沒有特別難搞的僻性，唯有低頻的量感不屬於特別豐厚的一派，速度感也非百米金牌選手等級，如果用家對這兩方面的表現有較高的要求，請由搭配的喇叭與線材個性切入，必定能有立竿見影的效果。

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